在伦敦，每周都会去看各种演出，在英国通胀达四十年最高点的这段时期，我也格外会去留意观众的变化。
最近看的是在巴比肯中心举办的两场风格完全不同的音乐会，一场是先锋实验电子乐组合Autechre的现场；一场是美国爵士乐巨匠约翰•柯川（John William Coltrane）与爱丽丝•柯川（Alice Coltrane）之子拉维•柯川（Ravi Coltrane）的专场演出。两场都基本满座，电子乐的演出甚至一个晚上安排了两场，而且每一场的观众席都几乎坐满。前两周到南岸中心看冰岛钢琴演奏家Víkingur Ólafsson的独奏会，同一天安排的两场演出都宣告售罄。上月，到伦敦苏活区（Soho）的爵士乐俱乐部Ronnie Scott’s里看了另一场演出：上世纪九十年代英格兰电子乐曲风“drum n bass”弄潮人Godie的音乐现场。台下250张椅子座无虚席，还有不少靠边站的观众。舞曲一响起，有人兴奋地举起双臂，更多的人则是端起面前的高脚杯，呷一口香槟或鸡尾酒。
从夏季迄今，我从各方的统计数据以及自己的观察中获得的印象是：在后疫情时期，音乐演出票房火爆，显示出人们的“补偿性消费”行为。即使是在百姓普遍在为冬季取暖费发愁的时期，音乐厅、小型音乐现场都不缺消费者。
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