看《1428》之前是准备了心情的，毕竟是一部关于川震的纪录片，那场灾难的任何细节都足以令人沉重。然从影院出来的那一刻，预备的心情悬在那里，不知该如何收拾。和我之前看到的关于5.12地震的纪录片、新闻影像不同，这部影片更像是摄影机自己完成的作品，不凸显，不干涉，不评判，只是呈现。
影片用了全景式的表现手法，没有曲折跌宕的情节故事，没有丰满立体的人物形象，没有刻骨铭心的痛，没有欲罢不能的悲。砸钢筋卖钱的村民，将废墟作为背景拍照的志愿者，抱怨补助款没有到位的老人，去宿舍寻找孩子遗物的父母，指责老板震后没有尽力救援的工人，创作者忠实地记录着自己看到的，这些零散、细碎的生活各个面向。影片中地震这件事本身犹如照片中的废墟一样成了背景，创作者呈现的是琐碎日常的生活，地震后依然在继续的生活，虽然人们的聊天中多了对救灾款是否被官员挪用的猜疑，村民们表达着把救灾资源集中给重建示范村猫耳什的不满，年轻人说地震后人的观念变了不再想着攒钱，但生活还是生活，那些柴米油盐酱醋茶，东家长西家短，交易时的讨价还价，没有领到电热毯后的抱怨。
威尼斯电影节的评委将最佳纪录片奖颁给《1428》时说，面对国家级的灾难，这部影片以冷静不煽情的方式做了客观记录。是的，在数万生命逝去，无数家庭瞬间崩塌的巨大灾难面前，导演杜海滨用超乎寻常的隐忍和克制来表现平淡和日常。他没有深入到悲伤中，而是用有节制的叙述方式和镜头语言，点到即止。即便是面对那个失去孩子的家庭，镜头也没有过多地展现悲痛欲绝，从学生宿舍的走廊移到发现儿子遗物后痛哭的父母和无法言语的哥哥，旋即又移回至尘土飞扬的走廊。
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