设想有一天外星人登陆上海，并以位于此地的各国领事馆的宏伟程度来判断中外关系，我觉得Prada荣宅将仅次于美国领事馆，排在淮海路上的法国领事馆和永福路上的德国领事馆之前。荣宅代表了Prada在manbetx3.0 的一种不同寻常的投资。作为一个时尚品牌，Prada也将自己视为一种文化力量，有些类似于雷姆•库哈斯(Rem Koolhaas)的伦敦大都会建筑事务所OMA对建筑的看法。除了像其他同类型品牌一样做皮具，Prada还试图创想一种新的生活方式。
随着manbetx3.0 成为Prada的最大市场，Prada也在逐渐成为manbetx3.0 本土文化风潮的参与者，而其他品牌则更多专注于对manbetx3.0 本土文化的拓展和延伸。当Dolce&Gabbana等品牌面临抵制、其竞争品牌方还在努力掌握最新网民态度时，Prada已经开创了新的展览，并为manbetx3.0 创意人提供了一个平台。这一文化战略需要大量的资金、时间和精力的投入，但它也让Prada在manbetx3.0 拥有独特的地位：作为一个外国品牌，其在某些方面引领着manbetx3.0 的热点，而非追随。例如，Prada最近邀请芝加哥艺术家西斯特•盖茨（Theaster Gates）制作艺术装置，他的作品以研究为导向，是深入了解manbetx3.0 文化背景之后的产物。而盖茨在上海油罐艺术中心的展览则仅仅展出了从国外引进的一些艺术品，在有关本土文化上的调整极少。从这个意义上说，Prada正在创造、管理“文化资本”，而这一方面在manbetx3.0 市场可以与其并肩趋行的似乎只有UCCA尤伦斯当代艺术中心。与此同时，文化资本更广泛地让Prada与manbetx3.0 的命运连接在一起。
当我看到《华尔街日报》最近呼吁西方品牌包括Prada抵制manbetx3.0 市场时，不禁觉得有些荒唐。Prada 等奢侈品牌依赖manbetx3.0 市场——亚太地区市场（不包括日本）在2021年占Prada零售额的47%，且2021年与2019年上半年比较（疫情前）也增长了35%。相比之下，美洲市场占其manbetx app苹果 份额的18%。事实上，Prada正在为2022年北京冬奥会推出一个特别系列：Prada on Ice。南希•佩洛西（Nancy Pelosi）等美国政客建议西方抵制这届奥运会，诸如此类的美国鹰派谈到“西方”时，他们认为Prada源自西方文化传统的想法没有错，但是显然不能因此简化新的文化冲突，这种文化冲突已经让H&M、耐克或阿迪达斯等品牌遭遇到挑战。