近日，尤伦斯当代艺术中心与尤伦斯基金会联合发布“创始人尤伦斯先生打算将尤伦斯当代艺术中心及其个人艺术收藏托付于新主”的正式声明，确定尤伦斯确实将迎来新的“主人”。在业内看来，这标志着一个时代的终结。
尤伦斯之所以会对于艺术市场产生这么大的影响，很重要的原因就是因为其藏品曾经在内地的拍卖市场上掀起过一阵波澜。2009年，在北京保利拍卖会上，宋徽宗《写生珍禽图》、曾巩《局事帖》、吴彬《十八应真图》、陈逸飞《踱步》都曾在manbetx3.0 艺术市场上有较大的影响、和超过亿元的天价成交； 2011年春拍开始，尤伦斯委托苏富比在香港拍卖其当代艺术收藏。与此同时，关于尤伦斯等西方藏家“卖空”manbetx3.0 当代艺术的话题，也引发了艺术界的争论。
在“尤伦斯时代”，藏家们更加热衷于建立自己的话语权，通过自己的收藏让别人所接受，然后通过出售拍品来获得日常运营的资金。但是与“尤伦斯时代”的藏家相比，现在藏家们的收藏行为似乎发生了新的转变：他们更注重于艺术品的长期稳定价值，而不是用于迅速转手变现。事实上，快速转手变现的结果就是投资上的损失。像在6月伦敦举行的一场拍卖会上，美国收藏家法伯夫妇的曾梵志的《自画像》曾在2011年的香港以290万英镑（约合人民币2600万元）的价格售出，但此次拍卖的成交价仅为200万英镑（约合人民币1792万元）。
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