观点奥德赛

《奥德赛》:为何要让“拍摄史诗”成为史诗?

魏宁均:《奥德赛》是一部史诗电影,它的拍摄过程本身也如同一部史诗,凝聚着电影人重塑创作灵光的努力。正如史诗作品总是可一而不可再的,每一次拍摄也都可能成为最后一次。
当人们都在期待IMAX的特制摄影机将呈现非凡奇观时,诺兰却想用不带滤镜的镜头记录去神圣化的、被创伤的折磨的“人”。图为克里斯托弗·诺兰在《奥德赛》拍摄现场。

电影《奥德赛》的每张宣传海报,每支预告片,都少不了这样一句宣传语:“全片使用IMAX胶片摄影机拍摄”。这行字像是在介绍一种技术规格,但在电影的业界人士和很多专业影迷的眼中,这句话仿若闪着金光的铭刻,它意味着真金白银的响应:以IMAX摄影机为原型的爆米花桶、在二级市场以数千美元转售的电影票、以及能够刷新纪录的预售成绩。

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IMAX并非新鲜事物,但如今绝大多数电影导演使用的都是数字摄影机——更轻、更方便、更安静。而在克里斯托弗•诺兰(Christopher Nolan)手上的却是IMAX特制的全新胶片摄影机。《奥德赛》为期91天的拍摄期间,剧组使用了200万英尺的底片,长度足以达到从伦敦到爱丁堡的距离。

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