电影
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电影
《抓特务》对观众来说，太复杂了

刘远举：历史中的真实冲突，未必比短剧中的冲突更弱，但作为电影，总有其自身的局限，这就造成了电影的理解难度。

电影
好莱坞能拍对外星人吗？

从《阿凡达》到《星际迷航》，我们总爱把外星生命拟人化。科学家亚当•鲁瑟福特思考：想象其他世界上的生命，还能有哪些不同路径？

电影
贾樟柯电影中的女性：当时代“经过”她们

非非马：贾樟柯镜头中的女性故事，并不是一条简单的、线性的女性进步史，而是一部时代如何塑造女人、而女人又如何承接时代的精神史。

伦理
从电影撤档风波，看文化传媒行业前置伦理标准的缺位

勾尧：真正成熟的行业，深谙“一荣俱荣，一损俱损”的道理，从来不等公众来划红线，而是主动设置伦理标准。

电影
一位德国少女如何成就爵士史上最传奇的一场演出

18岁时，音乐演出策划人维拉•布兰德斯把基思•贾瑞特带到了科隆。其余则成为载入史册的音乐传奇，如今被搬上大银幕，拍成电影《科隆75》。

电影
给阿嬷的情书：观众的眼泪为何而流？

郑静：有时候触动内心的不只是故事本身，而是作为观看者发现了自己内心的那份温柔。因为仍然愿意相信真挚的情感是存在的，也就有了感动的理由。

manbetx3.0 社会
《给阿嬷的情书》：一部电影，两个故事

刘远举：一个电影，两个故事，也反映了manbetx3.0 电影创作所面临的困境。

电影
人们都在讨论真迹还是赝品，却无人追问这些作品为何存在

影片《克里斯托弗系列》最终留下了一个问题：艺术真正能够延续的也许并不是笔触本身，而是某种人格、情感与目光的残留。

电影
《追逐乌托邦》影评：前谷歌高管在克制的纪录片中警示AI

软件工程师穆•高达特认为，在科技加持的未来，人类更应怀抱希望，而非陷入末日想象。

电影
穿普拉达的女王2：魔头的魅惑与批判的锋芒，都留在了前作

非非马：“女魔头”的迷人与毒性，后辈的焦虑与思辨，连同整个行业不可逆的风云流变，在这部续作电影中都变得模糊不清，最终让它成为了一次平庸的怀旧消费。

电影
童星、梦想与太空步：一部去复杂化的天王传记

张璐诗：影片《迈克尔•杰克逊：巨星之路》并没有尝试去过多触碰人物与时代的复杂性，也因为如此，一代流行音乐巨星的传奇人生，更多流连在怀旧的目光里。

电影
《爱情抓马》：当浪漫的情感骤然危如累卵

范力文：影片屡次三番颠覆观众的预期，男女主角不是在彼此照亮，而更像两团阴影在相互试探。他们未来或悲剧、或闹剧的种子，就藏在他们如何想象自己、以及如何想象爱情的方式之中。

FT大视野
宝莱坞要“谢幕”了吗？

印度电影业刚刚诞生了史上最卖座的大片之一。但业内人士称，旧体系正变得很难为继。

FT商学院
大卫•埃里森能促成好莱坞的超级并购案成功吗？

合并华纳兄弟与派拉蒙的大胆交易影响深远、挑战重重。

电影
《挽救计划》：世界变坏时的一支太空摇篮曲

范力文：这是一部很难让人讨厌，但存在过誉之嫌的影片。它至少说明，这个时代正何其渴盼一个暖心的童话来自我疗愈，而现实已经糟糕到了什么样的地步。

电影
《局外人》：事情在慢慢累积，却没有指向一个清晰的意义

张璐诗：法国导演欧容将阿尔贝•加缪的存在主义文学代表作搬上大银幕，他如何用镜头去描绘那些疏离与虚无？

电影
互联网如何改变神话的产生方式

线上协作的便利催生出一种新的、常常令人不安的叙事方式，凯恩•帕森斯的电影《后室》正是例证。

电影
《非穷尽列举》：“完美女性主义者”并不存在

非非马：影片戳破了“完美女主”的神话，女性主义无法让人自动智慧且正确，而是一种在复杂现实中不断受挫、不断反思、不断调整的实践。道阻且艰。

电影
2026年奥斯卡提名一览：《罪人》获创纪录16项提名

《一战再战》在猛烈冲刺中收获13项提名，助华纳兄弟娱乐公司拿下总计30项提名。

电影
为何近年来最佳的奥斯卡也可能是最后的“回光返照”

今年可谓众口皆宜，但迫在眉睫的华纳兄弟—派拉蒙交易正威胁整个好莱坞生态。

电影
《至尊马蒂》指南：萨弗迪电影里的“精神高烧”

范力文：萨弗迪兄弟的电影所呈现的混乱，映射着一种属于纽约也属于美国的“混世文化”。人们在美国梦的修罗场中经历大浪淘沙，时而陷入僵硬、时而发起高烧。

影视
《距安德烈夫卡2000米》：废墟与朝圣

范力文：在2023年夏天拍摄素材，到2024年完成后期制作，再到2025年的最终上映，这部纪录片的某种滞后性，让它变成了一种生命档案般的存在。

电影
《夜王》：世界艰难，我哋照行

张璐诗：影片通过呈现一个灰色圈层的故事与生态，传递了一种和衷共济、逆流而上的情义。这种情义，打动着更多同样在艰难时世中摸爬滚打的人们。

并购
华纳兄弟探索称派拉蒙提高的报价可能优于与Netflix的交易

大卫•埃里森的媒体集团在收购这家好莱坞制片厂的竞赛中处于领先位置。

电影
《哈姆奈特》女主杰西•巴克利：如何诠释一个“在失去中强烈存在的人”

杰西•巴克利如此形容自己理解“艾格尼丝”这个角色的方式：“呼吸她的每一秒”，感受她的那些伤楚、心碎以及无法命名的情绪，并让这些体验停留在身体里，成为表演的一部分。

电影
哈姆奈特之战

犬儒者看错了：这部电影将超越我们的时代而长存。

与FT共进午餐
演员里兹•艾哈迈德：“我想讲述自己的故事”

这位奥斯卡得主谈论电影的解放力量、好莱坞仍能提供的价值——以及实现他筹划二十年、亲自制作并主演《哈姆雷特》的夙愿。

电影
赵婷的亚洲底色

赵婷很少直接拍摄亚裔经验，却不断将视角投向美国叙事的边缘地带。她会自觉地不让观察沦为凝视，努力消解文化标签，让人物首先作为“人”而存在。这种姿态贯穿着她的创作。

电影
朴赞郁：我曾带着对自己的遗憾写下《无可奈何》的台词

张璐诗：对于这部讲述中产阶级绝境与挣扎的黑色电影，导演兼编剧朴赞郁表示，男主人公并非基于某个具体形象，但他确实把自己的一部分放进角色里。

并购
派拉蒙威胁发起代理权之争，争夺华纳兄弟探索控制权

埃利森领导的财团已起诉这家享有盛誉的制片厂，旨在获取其认定Netflix报价优于该财团自身方案的内部分析报告。

电影
导演赵婷谈其莎士比亚题材新片《哈姆奈特》：“我的孩子就是我的电影”

凭借《无依之地》斩获奥斯卡的导演，凭这部有关年轻威廉和阿格尼丝的动人新片，再度成为奖季热门。
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