近些年，社交媒体为部分艺术展览带来的网红效益颠覆了艺术展在商业社会中的运行模式， 同时也滋生了以纯商业为目的的“网红展”。， 两者都有吸引人打卡拍照并在社交媒体上病毒传播的属性，但其边界究竟在哪里？社交媒体的传播所带来的艺术展流量对中西艺术产业的影响又有哪些差异？
菲利普•帕雷诺（Philippe Parreno）的《言语气泡》(2009) ,劳伦斯•维纳(Lawrence Weiner) 《一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍》(1971)，余德耀美术馆 “艺术家在此” Credit:Luning Wang摄于“Artist is Present”展览， 2018 去年底，由意大利当代艺术家莫瑞吉奧•卡特兰（Maurizio Cattelan）策展的 “艺术家在此”展览在上海余德耀美术馆开展以来，在社交媒体上传播甚广。一个在小红书上有上百万粉丝的网红朋友跟我说：“这个展览出片效果很好。” 若对艺术没有了解，可能真会以为菲利普•帕雷诺（Philippe Parreno）的《言语气泡》(2009) 和劳伦斯•维纳(Lawrence Weiner) 的《一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍， 一遍又一遍》(1971) 这两件作品是为网红拍大片搭建的布景。
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