几个世纪以来，艺术的市场价值如同《蒙娜丽莎》的微笑一般，神秘而充满争议，令各国的哲学家、文化学者和社会学家倾注了无休止的探讨。在艺术市场中，价值的差异往往令人困惑：为什么在巴黎巴塞尔艺术展上，由纽约画廊 Nahmad Contemporary售卖的20世纪30年代毕加索作品，其价格会与40年代后期的作品有天壤之别？30年代初期毕加索一件更为稀有的系列作品要价300万美元，而40年代中后期尺幅更大的作品却开价4700万美元？所谓的市场需求，究竟是由什么创造的？为什么许多艺术家的作品即便被世界各大美术馆和艺术机构收藏，却依然逃不过在二级市场夭折的命运？这些现象表明，艺术品的manbetx20客户端下载 价值并非单纯取决于作品本身的优劣，其生产过程本质上是一场多方行动者之间的“谈判”与“斗争”。
法国著名社会学家皮埃尔•布尔迪厄（Pierre Bourdieu）观察到，艺术商业的本质实际上是一种“否定性的实践”。它之所以能够有效运作，是因为其往往通过展示在商业上“无利害”的行为，来掩饰其背后的商业利益，这一现象在20世纪中叶以来的法国画廊中尤为明显。布尔迪厄将这种特殊的商业空间称为“生产场域”（the field of production）或“斗争的场所”（the site of struggle），该场域由艺术经销商、画廊、出版商、策展人等多元主体及机构之间的客观关系系统构成。
皮埃尔•布尔迪厄（Pierre Bourdieu）在1993年出版的《The Cultural Field of Production》一书中指出：在这一特殊的manbetx20客户端下载 宇宙中，运作法则本身是由对“商业性”的“拒绝”所定义的。这是一种对商业利益和利润的集体否认：那些在此场域中看似最“反manbetx20客户端下载 ”且明显“无利害”的行为，反而包含着一种高级的manbetx20客户端下载 传统性，不仅不会将行动者排除在宇宙法则之外，反而能为其带来更丰厚的资本回报。