这不仅仅是关于蝴蝶和悬浮。我认识的一些人一提到“魔幻现实主义”这种虚构模式就会退缩，可能是因为“魔幻”这个词，带有闪烁的幼稚意味。然而，一部改编自拉丁美洲魔幻现实主义经典文本的电视剧——加布里埃尔•加西亚•马尔克斯(Gabriel García Márquez)的《百年孤独》——表明这个流派比通常被认为的更接地气，而“现实主义”是其中不可或缺的要素。
加西亚•马尔克斯的书于1967年出版，讲述了一个虚构的哥伦比亚社区马孔多的广泛编年史，也是现代哥伦比亚的起源神话。一个新的西班牙语Netflix系列分为两部分，第一部分的八集将在本月首播，作品以令人陶醉的活力处理小说的复杂性，同时也保持了值得称赞的叙事和风格上的冷静。在提供预览的前四集中，我们尚未见到总是被一群黄色蝴蝶围绕的角色毛里西奥•巴比洛尼亚(Mauricio Babilonia)。但我们确实看到了一袋会自行移动并发出碰撞声的骨头，以及被布恩迪亚家族创始族长何塞•阿尔卡迪奥(José Arcadio)杀死的人的无处不在的幽灵：这种幽灵引发了导致马孔多诞生的迁徙。
已故文学评论家弗雷德里克•詹姆森(Fredric Jameson)认为“魔幻现实主义”这个术语应该被废除。在他看来，拉丁美洲的这种小说风格植根于政治历史的具体复杂性。他谈到《百年孤独》时说：“没有魔法，没有隐喻，只是超越中的一点砂砾，一种唯物主义的崇高。”古巴小说家阿莱霍•卡彭铁尔(Alejo Carpentier)也表达了类似的观点，他在1949年谈到了“奇妙的真实”。卡彭铁尔将欧洲超现实主义斥为纯粹的捏造，他认为真正的奇妙可以直接在南美的历史和文化中观察到，在它们的矛盾、并置和极端中。
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